宋徽宗瘦金体（为什么有人觉得宋徽宗赵佶的行书，《蔡行敕卷》很难练）

本文目录

• 为什么有人觉得宋徽宗赵佶的行书，《蔡行敕卷》很难练
• 宋徽宗赵佶的“瘦金书”与王羲之《兰亭序》是否有渊源关系
• 写瘦金书用哪种宣纸好用哪种毛笔好用
• 宋徽宗赵佶的书法艺术风格是怎样的，是否符合传统书法规则
• 宋徽宗的“瘦金体”为何无人超越
• 宋徽宗的瘦金体书法有哪些特点
• 宋徽宗瘦金体作品有哪些
• 中国的书法“瘦金体”是哪位皇帝发明的
• 宋徽宗的瘦金体有多美，为什么瘦金体不适合学习
• 瘦金体谁发明的呢

为什么有人觉得宋徽宗赵佶的行书，《蔡行敕卷》很难练

我是一人。宋徽宗《蔡行敕卷》确实不好练，宋徽宗因瘦金体太过知名，他的行书和草书练习的人非常少。

宋徽宗只有在写瘦金体的时候稍稍周正，行书草书太过于飘逸。

先说一下宋徽宗行书《蔡行敕卷》，正文部分如下图。

《蔡行敕卷》行书，纵35.5厘米，横214.6厘米，现藏辽宁省博物馆。真伪有一些说法，虽然有黄庭坚等的伪跋裱在后面，所以有些人认为是宋太宗的字，但内容来看定为宋徽宗的字。此卷是宋徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。

根据《蔡行敕卷》内文，宋徽宗写得时候不是心情平静的时候写的。可以看到细节。

毫无疑问宋徽宗的控笔能力极强，《蔡行敕卷》也写得飘逸，但是初学者一定学不会。宋徽宗写《蔡行敕卷》是比较快速书写的，而且非常连贯，一气呵成。而且《蔡行敕卷》35.5厘米，一列基本上只有7个字，有些字比较大在5厘米左右。

5厘米大小的行书对于初学者来说难度实在是太大了。并且每个字都不是单独的，字与字之间有连带，难度很大。

为什么宋徽宗的行书学得人比较少？

一、宋徽宗本人就不太受历代文人喜欢，很多文人都是充满讽刺。

二、宋徽宗的瘦金体，实在太耀眼，没有太多的人注意他的行草书。

很多人光光学习瘦金体能够写好的人，我个人到现在没有看到过，瘦金体其实并不简单，字要立的住，并且舒展张扬，可能是我看得少，至今没看到有人能够写得比较好的瘦金体。

三、宋徽宗的行书不是那么有名，也不是那么有特色。

基本上所有认真学习书法的人学习行书，肯定会选择《圣教序》。

《圣教序》每个字都比较精致精准，而且每个字都能单独练习。如果不喜欢这样的风格，那么宋朝其他人的行书学写的人也不少。比如米芾的行书，我们当代很多人都学，下图米芾《蜀素帖》。

一人有感

历史上能够留下只言片语就已经非常不容易了，宋徽宗能够留下瘦金体就已经是非常非常了不起了。我个人不建议花大量时间临写宋徽宗的行书和草书。

以我仅有的知识，尽可能地客观求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。

宋徽宗赵佶的“瘦金书”与王羲之《兰亭序》是否有渊源关系

谢谢悟空官方邀请！

我认为，宋徽宗赵佶的“瘦金体”与王羲之的《兰亭序集》没有任何渊源关系，一定不要把赵佶的“瘦金体”和王羲之的《兰亭序集》联系在一起。

上图为宋徽宗赵佶的“瘦金体”千字文（局部）

宋徽宗赵佶善画也善书，他创造的“瘦金体”之用笔大多来自作画用笔，不过这是很正常的，书画同源嘛！“瘦金体”线条瘦硬，起笔，行笔，收笔都有动作，不足之处就是缺书之韵味，而王羲之的《兰亭序集》则是韵味十足。但宋徽宗赵佶在书法创新方面贡献还是大的，单从他独辟蹊径创造的“瘦金体”而言，就为传统的书法文化“添砖加瓦”了。

上图为宋徽宗赵佶的“瘦金体”书法作品

王羲之的《兰亭序集》是行书力作，从用笔，结字，章法和墨法方面，与赵佶的“瘦金体”是有根本区别的，更谈不上“瘦金体”与王羲之的《兰亭序集》有渊源关系。有人说晋人尚韵，宋人尚意。“韵”，在《兰亭序集》中表现得淋漓尽致，“意”，在“瘦金体”中却表现得不太明显。“瘦金体”生硬的线条，哪来的“意”？

上图为王羲之的行书《兰亭序集》局的

上图为王羲之行书《兰亭序集》局部

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

写瘦金书用哪种宣纸好用哪种毛笔好用

　这是初学瘦金体的朋友普遍关心的一个问题。

瘦金体的创造者宋微宗还很年轻的时候，就已经是一位当时小有名气的画家了。

据说他创造瘦金体的笔用的就是他平时作画用的长锋狼毫勾线笔。

瘦金体有大字和小字之分。

我们在书写实践中发现，写3厘米左右的小字的笔锋长是直径的6至10倍的时候，

才能充分表现出瘦金体纤细秀丽的笔画和瘦硬挺拔的风格。

即一般画画用的勾线笔，衣纹笔，点梅笔，花枝俏，圭笔等等都适合用来写瘦金；

而写10厘米以上的大字瘦金所用笔的笔锋长是直径的5到6倍即可宜，

既有发挥笔锋威力的余地，又不容易使线条单薄枯瘦。

即一般的的长锋狼毫笔，大兰竹，大叶筋等都适合用来写较大的瘦金体或瘦金对联。

写瘦金体纸的选择，应遵循宜熟不宜生的原则来选。

从工笔画大师于非闇先生提倡画工笔画宜练瘦金体以利于钩线锻炼技巧以来，

书画界一直遵守一个不成文的传统，就是画工笔画练瘦金字，题瘦金款，

可以使画作线条更优美，画面更妍丽，字画水乳交融，相得益彰。

众所周知，画工笔画都是用熟宣纸或熟绢帛，因为这类材质布衣渗透，以体现工笔画精细逼真的画面效果。

瘦金体与工笔画同样具有精细入微，毫厘毕现的艺术效果，

因此用熟宣或接近熟宣效果的纸质才能能有效地体现出瘦金体的独特魅力。

当今宣纸行业欣欣向荣，有很多古法宣纸一直延续和承传下来并在新时代发扬光大，

给学书者以多样的选择余地，以笔者粗浅的体会和试写过的，就有很多可以用来写瘦金体的纸，

列举一些容易买到的如毛边纸，半熟宣，七分熟宣，八分熟宣，仿古色宣，小楷专用宣，

工笔画的云母、蝉翼、矾宣，还有煮捶宣，仿古豆腐笺，水纹宣，云龙纹宣{偏生}，各类粉彩宣，各类花粉宣，

旧时宫廷御用的粉蜡笺，熟的绢帛，还有各类泥金笺，泥银笺，泥铜笺，金潜纸，银潜纸，腊染笺等等，

以上是笔者曾经用过的，比较好用的一些纸的名称。

因为各个产地不同，各个厂家不同，每个生产批次不同，同一种纸的性能也有不同；

用的墨水浓淡不同，毛笔的表现力同，功夫深浅不同，大字和小字不同，用同一种纸性能也会有所不同，

要取得一手丰富的经验，多试多写是必不可少的，同时听取有经验的人指导也可以避免少走很多弯路。

初学者的话可以大致遵照以下原则来选笔墨纸，就是：

纸宜熟不宜生，墨宜深不宜浅，笔宜硬不宜软，根据实用性与效果好等特推荐仿古矾宣，仿古豆腐笺，仿古水纹纸。

写瘦金体要用多大的笔呢？

用多大的笔那就要看你要写多大的字，这就牵涉到关于笔大与字大的关系问题了。

一般来说，以宋徽宗传世瘦金体墨迹来看，他的字大一般在3公分左右，

例如我们最常见的宋徽宗《楷书千字文》，就是写在30.1高度的长卷上，一竖行写十个字，每个字大约就是3厘米。

他的其他一些诗帖或画上的题跋墨迹等，一般也接近3厘米左右，

我们临习瘦金体大多也就是以宋徽宗传世的这些墨迹为主要范本。

那么临习这些字大约3厘米的瘦金体字用多大的笔合适呢？

根据笔者多年来的反复临摹和试写，个人觉得写这类规格的小瘦金字，用直径约2.5至3毫米大的长锋勾线笔最为得心应手。

太大则线条太肥，不能体现瘦金体清劲秀丽的风格，太小则笔画显得枯瘦，或墨水储存量不够，

有时蘸一次墨写不完一个字，不利于临习书写。

也就是当长锋勾线笔的直径是字大的十二分之一的时候，一般来说都会很适合。

按这个十二分之一的比列，我们在选用更大的笔写更大的字的时候也同样觉得好用，适用。

比如写6公分的中楷，选用直径为5、6毫米的长锋勾线笔就觉得不大不小，得心应手；

若写直径为15厘米左右的对联大字，用直径12毫米左右的长锋勾线笔较为得心应手。

宋徽宗传世有一个很有名的大楷长卷《秾芳诗贴》，也是他传世唯一的一幅大楷作品，它的字大直径约为12厘米，

我们在临习这幅字的时候，如果用直径约9到10毫米大的长锋勾线笔来写就会很顺手。

关于笔大与字大的关系，似乎很少有人详细具体的谈及过，

但是对于我们初学者来说，了解这个关系非常重要，也很有必要，

懂得这个关系，可以使我们少走弯路，早日找到入门的方法，避免本来很有天赋的一个人，

因书写工具不合适而屡遭挫折，甚至因此苦恼无奈而放弃练习，那是很可惜的。

需要说明的是，我们这个说法或经验总结，是根据写瘦金体的专用笔-长锋勾线笔或长锋狼毫笔等得出的结果，

如果写一般的唐楷如颜柳等因其线质的不同，所用笔锋的长短也不尽一致，

理论上说应该比瘦金体要短一些才更合适，笔大与字大的关系应该接近于笔大是字大的十分之一左右比较得心应手。

但由于笔者对唐楷还缺乏研究，只是顺带提一下，实际情况如何，还需听从精通唐楷的专家老师的意见为妥。

我们在这里特别讲述了笔大与字大的关系及其重要性，

就是希望引起书法爱好者以及从事书法教育的工作者，在这方面多留意一下，

笔者这个观点也曾经过了多次的修改才确定下来，也仅属一家之言，

初学者写瘦金体最好用弹性较好硬度较高的勾线笔来写会比较容易掌握，容易写像从而找到成就感并从此爱上写字。

这里面紫毫是硬度最高弹性也最好的一款，但紫毫的缺点是比较容易磨损比较不耐用，

而且不好的紫毫往往买回来一些才知道根本不聚锋，写一般楷书也写不好，根本无从体现瘦金体微妙的笔法，

高档的紫毫笔很难买到或价格较昂贵，也不太适合初学者用。

纯狼毫在一般初学者的印象中是挺拔刚劲有弹性的象征，但实际上纯狼毫就像纯黄金一样，纯度越高，反而越柔软。

这种柔软是可以以柔克刚的韧性的柔软，一般初学者是很那体会得到的，要到了一定的功力之后才会更需要这种微妙的感觉。

而且优等的纯狼毫现在也是比较昂贵，初学者拿来练习显然有点浪费，因此也不推荐。

羊毫长锋勾线笔对于初学之而言就像一根煮熟的面条，在纸上将会无法控制得当

宋徽宗赵佶的书法艺术风格是怎样的，是否符合传统书法规则

宋徽宗的书法，不只是瘦金体。他的书法虽然以瘦金体闻名天下，而他成就最大的，是他的草书。

要说他的书法风格是什么样的，是不是苻合传统书法规则。他的书法风格以瘦闻名。就如骨感美女一样，虽然瘦，但强而有力，该有的地方都有。在用笔上，他的瘦金体，取法于褚遂良，薛稷，借鉴了画竹的技法，舍弃了书法中的顿挫。如美女婵娟，迎风垂柳。草书则是以怀素《自叙帖》为取法。婀娜多姿，韵逸神飞。

他的书法是不是符合传统书法规则？什么是传统？传统就是前面的往后传给下一代，下一代又传给下一代。宋徽宗书法，对今天的我们来讲，他本身就是传统。他的书法是在继承了他前面的书法基础上而发展出来的自己的风格。瘦金体异于常规的书法用笔，是他具有高超的工笔绘画技能。瘦金体之所以是他独创，就是在继承了褚遂良、薛稷书法用笔的风格上，再把工笔绘画中的技法溶进其中，形成了他独特风格的瘦金体。

瘦金体因为其个人特征太强烈，在历史上学习的人并不多。现在瘦金体，却有着众多的学习爱好者。特别适合于硬笔书法作范本。

我们学习书法，不要去和他人过不去。自己喜欢什么，学习就是。有些人总是批评这个没有传统，那个不属于书法……学习书法，本身是修身养性，使自己愉悦的雅事。成天盯着别人去看缺点，会损坏自己的心情。而发现别人的优点，也会让自己学到他人的优点，使自己成为优秀的人。

宋徽宗的“瘦金体”为何无人超越

赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。”元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。”清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》：“浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。”赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体：“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。”

“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。

宋徽宗的瘦金体书法有哪些特点

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。

宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。 

这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。

也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。

这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。

金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。

扩展资料：

瘦金体代表作品：

1、《楷书千字文》

《楷书千字文》为赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。

这套《千字文》纵44.6厘米，横19.8厘米，每行十字，每页四行，共计二十五页，其封面为楷书“千字文”、加上落款一页及郭沫若题首一页，共计二十八页。

2、《秾芳诗》

这卷大字瘦金书为绢地，二十行，每行两个字，共计四十字。其书风独具，瘦硬中寓腴润之致，其银钩铁画，豪气跃然，显现出书家精深的艺术功力。此作纵二十七点七厘米，横三百四十厘米。

参考资料来源：百度百科——瘦金体

宋徽宗瘦金体作品有哪些

宋徽宗瘦金体作品有《楷书千字文》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》等。

解释分析：以《神霄玉清万寿宫诏》为例，是宋徽宗赵佶于宣和元年（1119年）用瘦金体御书的一块碑铭。他崇奉道教，自称“教自道君皇帝”，书写后令汴京神霄宫先刻碑，即后以该碑的拓本颁赐天下摹勒立碑。该碑是《清万寿宫诏》碑之一，位于海南省海口市五公祠内，另一通现存福建省莆田市元妙观三清殿内。

相关价值

这尊碑的珍贵价值还不止于此。宋代的碑左右两边大都阴刻回纹或其他的吉祥如意图案，而该碑的四周不仅连续回纹，还在回纹的中间雕刻着18条青龙，布满四周，栩栩如生。

在碑左右两边的各7条龙，除靠近四角的背向外，其余的皆龙首向上，而且每条龙都张着大嘴，头上长角，胡须浓密飘摆，身体弯弯曲曲，不刻鱼鳞纹，而是在身上雕刻云朵，四足。这样的龙不仅是古代传说中的祥瑞物，也是东方之神，其尊贵与威严可见一斑。

中国的书法“瘦金体”是哪位皇帝发明的

瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
　　瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
　　宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秋芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
赵佶简介
　　
　　宋徽宗（1082~1135年），姓赵名佶，是个失败的政治家，却是个成功的书画家。
　　和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
　　在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。其书法“瘦金体”，影响颇大。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄（筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗鹦鹉图》。他的艺术成就最高的是花鸟画。他画鸟，用生漆点睛，高出纸素，几欲活动。现存的作品，如《腊梅山禽》和《杏花鹦鹉》，均用笔精炼准确，腊梅、萱草和杏花，均形象生动。
宋徽宗 赵佶 楷书学 唐 薛稷 ，笔画瘦硬，自称“瘦金书”。 宋 周密 《癸辛杂识别集·汴梁杂事》：“ 徽宗 定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元 柳贯 《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。” 清 梁章钜 《归田琐记·小李将军画卷》：“ 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有 宣和 瘦金书‘ 唐 李昭道 海天旭日图’九字一条，下有御押。”

宋徽宗的瘦金体有多美，为什么瘦金体不适合学习

瘦金体是非常的挺拔的，第一眼看上去实在是可以被他的字体所吸引，尤其是在其华的时候，虽然只有几行字，但是字画交相辉映，这种字体非常的有个性，但是却又不容易被人效仿。而宋徽宗所写的受精起，虽然比法都让明明白白的可以让人看清，不算非常复杂的，但是他将其发挥到了极致，使后人无法再超越他的笔法。

瘦金体本身由于规则太明确而缺少其他的变化，就像沈从文先生说过，对于艺术特别浓厚赏鉴的又极高的宋徽宗而言，一幅画带上两三行的受晶体，是给人一种非常深刻印象的，而且并不会俗气。

之所以说她很难学习，是因为这是一种相对小众的字体，因为宋徽宗的瘦金体是纯粹的，而后人模仿的作品不只是在笔法上有些无力，而且在韵味上也并没有发挥出它的韵味。就是说目前来说只有宋徽宗才能驾驭出这种笔法，而人们想要学习受身体需要有一定的文化修养，但这不仅仅只是入门的那种书法，很多书法爱好者对于这种字体没有一个正确的认识，忽略了他现在的书法水准，所以说没有办法体现出瘦金体的韵味。

并且宋徽宗在刚开始写的时候是吸取了不少人的文风特色，再加上他自己独特的思想，所以写出了这个类型的字体，并没有遵守传统的书法规则，而是随性而作，所以说他的字体非常的不拘一格，所以说受精体很难多样变化，并且缺乏一个发展空间，想学这种字体也就非常的困难了。

虽然宋徽宗的历史名声不好，但是他的瘦金体却得到了业内的认可，很多人都非常的推崇，所以说宋徽宗对于书法的贡献还是非常大的，瘦金体也是真的很好看。

瘦金体谁发明的呢

宋徽宗

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗书法的主要特点是：

字形呈长形，点画细劲，银钩有力，起笔直接入纸，行笔中斩钉截铁，一气呵成，收笔时多有回锋，并将锋收出，所形成的顿笔明显要比笔画中的其它部位要粗些，比如一个横画，平直由左向右行笔，至结尾处时，将笔重新抬起，又在横画上方处接笔向右下方略斜部位写去，最后完成收笔。

另外，同一个笔画中多有提按和停顿及连接关系，这些关系虽然不是前人书法中的主要笔法，但赵佶的在他的”瘦金体“中多有表现，其目的是为了和这些细线形成更为夸张的矛盾表现，这个方法不能不说是赵佶的一个创新之处。